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Trampantojo

Alfonso Crespo | 25 de julio de 2012 a las 9:26

 

Ha habido muy pocos cineastas preocupados por la arqueología de su medio, por repasar los estratos de su formación y atender a las posibilidades que se arracimaban en cada uno de ellos. Cuando uno, gustoso, se deja cegar por los planos de Bill Douglas y se pregunta por el porqué de ese deslumbramiento, encontrará la respuesta en todas las historias del cine que han transcurrido en paralelo a la hegemónica –la de la verosimilitud y la “corrección” en el narrar, la que se suele enseñar en las desdichadas facultades y escuelas–. Douglas, amante confeso de lo precinematográfico, no acostumbra a salir en las historias universales del cine, pero sí lo haría, por ejemplo, en una aún por escribir, ésa que, a partir de la lectura que Crary hizo de Foucault, tenga al cine como un invento tan relacionado con la cámara oscura como con los avances, pifias y posibilidades recreativas de la medicina ocular.

 

Comrades (Bill Douglas, 1987).