Archivos para el tag ‘veit harlan’

Descendencia

Alfonso Crespo | 26 de febrero de 2013 a las 13:39

 

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-Jud Süss (Veit Harlan, 1940).

-Thomas Harlan-Wandersplitter (Christoph Hübner, 2007).

Profanación

Alfonso Crespo | 28 de julio de 2012 a las 15:05

 

Como toda gran película, Linha vermelha (2012) de José Filipe Costa busca su lugar en la historia del cine. Y quizás éste se encuentre en una constelación no muy lejana a la de Chris Marker, otro cineasta que, desde la serenidad, escrutó las imágenes y sonidos del pasado revolucionario para completar, ampliar y, sobre todo, comentar: es del arte de la paráfrasis del que tocaría hablar. El Medvedkin de Marker en Le tombeau d’Alexandre (1993) es aquí Thomas Harlan, cineasta a contrarreloj, en perpetua alerta e irresuelto combate edípico con Veit, el padre, el realizador nazi de ficción por antonomasia. Al Portugal revolucionario arribaría el alemán, a donde llegaría poco después Robert Kramer –que a su vez quedaría unido a Harlan a partir de Notre nazi (1985)–  para filmar Scenes from the class struggle in Portugal, y allí terminaría dando forma fílmica a la ocupación de una finca ducal en Torre Bela. Al restaurar y revivir ese proceso desde los rescoldos del presente, José Filipe Costa deviene en atemperado analista, parando ese cine que tuvo que calentarse con dramatismo, sopesando los siempre llamativos escrúpulos “de izquierda” ante la sombra de la propaganda, los límites y virtudes del filme militante, y advirtiendo, en este registro histórico con voluntad épica, un valor de presente y futuro. Todo para corroborar los poderes del cine, la intrincada red de realidad y ficción en cada película y la colisión de tiempos que habita en su seno, el peso de los imaginarios, la urgencia por imprimir la leyenda. Ecos hay aquí del último Jordá, el de Veinte años no es nada (2004), de fantasmas renuentes a desaparecer, y de otros sabios maestros que clamaron contra el déficit que suele presentar la buena voluntad, sobre la necesidad de comprender que el régimen económico y social en el que se vive siempre deja huellas en uno mismo (el enemigo íntimo).

 

Viridiana (Luis Buñuel, 1961).

Torre Bela (Thomas Harlan, con la ayuda de Jacques D’Arthuys, Anna Devoto, Luc Mohler, Luisa Orioli, 1975).