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El Podcast de La Ventana Pop (Programa 53)

Blas Fernández | 2 de junio de 2016 a las 5:00

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Las consecutivas cancelaciones de Territorios y Trafalgar Festival ocupan parte de un programa que, afortunadamente, también cuenta con buenas noticias. Apunte: la gira española de Os Mutantes; Pájaro en las Bodegas Descalzos Viejos de Ronda; Cómo Vivir en el Campo en el Anfi-Rock; Unsuspected y Apartamentos Acapulco en las semifinales de Emergentes; Carla Morrison y Quentin Gas y Los Zíngaros en Nocturama; The Milkyway Express en el Festival Radiópolis… También suenan, con sus últimos trabajos, Jose Domingo, A92, Brío Afín y Midi Puro (en la imagen de ahí arriba).

Como siempre, puede escuchar El Podcast de La Ventana Pop en el reproductor bajo estas líneas o, también, en la web de ScannerFM.

 

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Tracklist

1.-Os Mutantes: A Minha Menina

2.-Jose Domingo con Soleá Morente: Me gustabas más cuando fumabas

3.-Pájaro: Danza del fuego

4.-Cómo Vivir en el Campo: Perdido

5.-A92: Desierto

6.-Unsuspected: Waves of This Sound

7.-Apartamentos Acapulco: Scarlett

8.-Carla Morrison: Un beso

9.-Quentin Gas & Los Zíngaros: Fire Walk With Me

10.-Brío Afín: Calor

11.-The Milkyway Express: Lonesome Man

12.-Midi Puro: Soy una mamona

¿Morir a los 18?

Blas Fernández | 20 de mayo de 2016 a las 5:00

Iggy Pop, durante su actuación junto a The Stooges en Territorios 2012. / Foto: Juan Carlos Muñoz

Iggy Pop, durante su actuación junto a The Stooges en Territorios 2012. / Foto: Juan Carlos Muñoz

Hoy no sonará música en el Monasterio de La Cartuja; tampoco la escucharemos mañana. Ésa es la realidad: tras dieciocho años de celebración ininterrumpida, el festival Territorios Sevilla canceló con premura su XIX edición, a poco más de 48 horas del comienzo de las actuaciones. Las razones fueron expuestas por la organización el pasado miércoles en un escueto comunicado -inviabilidad económica-; los detalles, por otra parte, son cosa de los periodistas, que aún tendremos que seguir escarbando para construir el relato completo de los hechos.

Pero si lo importante a corto plazo es solventar cuanto antes la devolución del importe de las entradas adquiridas por los espectadores -y de las subvenciones públicas recibidas, un 15% del presupuesto de este año, 1.200.000 euros-, a la larga la prioridad es resolver la incógnita que esta suspensión plantea: ¿Se queda Sevilla definitivamente sin Territorios?

El buque insignia de los festivales musicales locales, con permiso de la Bienal de Flamenco -soportada al 100% con dinero público-, lo tiene muy difícil, aun cuando su veterano y persistente promotor, Juan Antonio Pedrosa, se haya fajado durante estas dos décadas en el empeño de mantener a flote un Territorios que fue mutando su piel, su estructura y sus vías de financiación a la búsqueda, precisamente, de viabilidad. Y eso, contando con que le queden ganas.

Nacido en 1998 como un encuentro de world music -aquella primera edición estuvo dedicada a la música celta-, el festival pasó años de bonanza, con hasta el 75% de inversión pública, ofreciendo conciertos gratuitos en plazas de la ciudad y actuaciones de pago en recintos cerrados. Con carteles cada vez más eclécticos que se alejaban de la idea inicial para abrirse a múltiples estilos, y colonizando escenarios tan diversos como el Rectorado, el Monasterio de San Jerónimo, el Teatro Central, el Auditorio de La Cartuja y el Real Alcázar, entre tantos otros, ya por 2005 se había convertido en eso que podríamos considerar un gran festival urbano. Pero a diferencia del común, éste extendía su programación, agrupada en ciclos temáticos, a lo largo de dos semanas. Fueron también los tiempos de dar cabida a una atractiva agenda de actividades paralelas, que incluyó, por ejemplo, una fructífera relación con In-Edit, el festival barcelonés de cine documental musical.

Ésa fue la tónica hasta 2008, cuando Territorios tocó la gloria con actuaciones de Matthew Herbert, Wim Mertens, Rufus Wainwright, Cut Chemist, Yo La Tengo, New York Dolls, Caribou… Un año después, el festival experimentó su segunda gran reestructuración. A excepción del multitudinario concierto Territorios África en el Parque del Alamillo -que convocó, entre otros, a Rokia Traoré, Tony Allen y Seun Kuti-, el grueso de la oferta -Wilco, De La Soul, Diplo, The Jayhawks…- se concentró durante tres días en un escenario ya explorado, el Monasterio de La Cartuja, a partir de entonces su sede única. Con esa decisión se reducían costes de montaje y se sondeaba la posibilidad de atraer a público de fuera de la ciudad.

Fue el mismo esquema manejado en 2010 -Salif Keita, Mulatu Astakte, Los Planetas, Pony Bravo, Tindersticks, Public Enemy…-, cuando el festival ya comenzaba a sufrir los recortes de inversión por parte de las administraciones, y cuando su organizador empezó a asumir la necesidad de iniciar otra transición: de la mayoritaria inversión presupuestaria pública a la asunción del riesgo económico como empresa privada.

En 2011 el festival se redujo a dos jornadas -Vetusta Morla, The Fall, Orbital, The Human League, Femi Kuti…-; en 2012 presentó, quizás, su último gran cartel -Iggy Pop & The Stooges, Amaral, Tricky, Kiko Veneno, Los Enemigos…-. “Perdimos 250.000 euros, y fue culpa nuestra. Tuvimos la intención de crecer, metimos más artistas, más escenarios, más barras, nos gastamos un dineral en promoción… Y resultó que esa inversión no fue acompañada de un incremento de espectadores -relataba Pedrosa, un año después, en una entrevista para el blog La Ventana Pop-. Si no perdemos y podemos cubrir las deudas del año pasado, entonces seguiremos con el festival. Si no es así, si acumulamos más pérdidas, cerraremos”, avisaba.

También en aquella charla reconocía el director del festival que éste arrastraba deudas y que la situación se hacía cada vez más complicada. “Durante 15 años hemos tenido ediciones que han dado beneficios, otras que han arrojado pérdidas y otras equilibradas. Cuando había pérdidas acudíamos a los bancos y solicitábamos un crédito, hacíamos acto de contrición y nos recuperábamos. Ahora ya no es así. He negociado durante todo el invierno con tres bancos diferentes, sin resultados. Eso es lo que hemos conseguido tras todo este tiempo”, añadía.

En 2014 y 2015 Territorios procuró orientar su oferta hacía públicos, si bien alejados del mainstream, aun así mayoritarios. Pero pinchó. El propio Pedrosa reconocía en la presentación de esta cancelada XIX edición que los errores en la contratación habían elevado la deuda del festival, ésa que ahora habría provocado el plante de las empresas de sonorización y montaje, dispuestas, y en su derecho, a no mover un dedo sin el dinero por delante.

Volvemos a la pregunta: ¿Se queda Sevilla definitivamente sin Territorios? Aunque desde el Consistorio, este mismo miércoles, se apresuraban a asegurar que la ciudad no va a permitirse perder una cita como ésta, quizás haríamos bien en interrogarnos sobre qué promotor privado estará dispuesto a asumir un presupuesto de estas características con sólo un 15% de inversión pública. ¿Lo intentará de nuevo Juan Antonio Pedrosa? Ésa es la otra cuestión.

¿Pueden recoger el testigo otros festivales? Quizás en el futuro. Interestelar Sevilla desembarcará en octubre en el mismo espacio, el Monasterio de La Cartuja, con el beneplácito de la Consejería Cultura de la Junta -y de su secretario general, Eduardo Tamarit-, pero por atractivo que pueda resultar su cartel -091, Guadalupe Plata, Maga…-, éste dista mucho, muchísimo, de compararse con la mejor época de Territorios. ¿Monkey Week? No, el perfil de la atractiva feria de la industria musical independiente, que vivirá ese mismo mes su primera edición sevillana tras el éxito de las precedentes en El Puerto de Santa María, es definitivamente otro.

En última instancia, en este baile de especulaciones, solemnes declaraciones y desmarques -antológico el de Juan Antonio Álvarez Reyes, director del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), una de las tres instituciones ubicadas en el Monasterio de La Cartuja, quien lamentó raudo la “falta de profesionalidad” del festival tras años escenificando su apoyo incondicional-, cualquier posicionamiento político merece ser puesto en cuarentena. Tome como ejemplo las lamentaciones de María del Mar Sánchez Estrella, delegada de Cultura por el PP durante el gobierno municipal de Juan Ignacio Zoido, que ahora, como concejal, deplora la cancelación de Territorios sin que nadie le recuerde que, durante su gestión, vivió el festival -éste y otros-  algunos de los más notables recortes en inversión pública de su accidentada e inolvidable historia, imbricada ya en la memoria melómana y sentimental de un sinfín de sevillanos.

El Podcast de La Ventana Pop (Programa 52)

Blas Fernández | 19 de mayo de 2016 a las 5:00

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Por primera vez en su larga carrera, Kiko Veneno -fotografiado ahí arriba por Agustín Quintero (EFE)- se atreve con un directo. El resultado es Doble vivo, un álbum que muestra dos vertientes distintas de su música y que en esta ocasión abre El Podcast de La Ventana Pop. Suenan C. Tangana y Belako, un mínimo muestrario del cartel que desde mañana ofrecerá el festival Territorios Sevilla. También en directo se presentan MOR, en Málaga, y León Benavente, en Sevilla. Nacho Camino y El General Invierno y Alondra Bentley nos recuerdan el inminente inicio de la primera tanda de conciertos de Nocturama. Marina Gallardo anuncia, por fin, nuevo álbum y nosotros seguimos descubriendo el contenido de las últimas entregas de Jose Domingo, Luis Arronte y Sr. Chinarro. Póngase cómodo y suba el volumen.

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Tracklist

1.-Kiko Veneno: Bilonguis

2.-Kiko Veneno: La catástrofe mayor

3.-Jose Domingo: Y tú siempre tan en tu papel

4.-León Benavente: Nuevas tierras

5.-Marina Gallardo: Cold Eye

6.-Alondra Bentley: What Will You Dream

7.-Nacho Camino y el General Invierno: Yo que he servido a la Reina de Inglaterra

8.-Luis Arronte: E. F.

9.-Sr. Chinarro: El castigo

10.-C. Tangana: Nada

11.-Belako: Sinnerman

12.-MOR: Phase and Soul

13.-Blam de Lam: Acelerador de sueños

*La triste noticia de la cancelación a última hora, ayer a media tarde, de la XIX edición del festival Territorios Sevilla me pilló con el podcast ya grabado. Porca miseria…

El Podcast de La Ventana Pop (Programa 44)

Blas Fernández | 28 de enero de 2016 a las 5:00

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El Podcast de La Ventana Pop repara esta semana en festivales como Monkey Week, y su polémico traslado de sede; Territorios, que anuncia sus primeros nombres; y Anfi-Rock, que cierra definitivamente su cartel. En el apartado de nuevas ediciones suenan PJ Harvey, avanzando con The Wheel un inminente álbum, Hinds, Belako, Apartamentos Acapulco, Escuela Pías y X+M. Curro Morales nos sorprende con un inesperado proyecto, A92, y Maga, fotografiados ahí arriba por Diego Delgado, anuncia reunión, disco, gira y un concierto especial. Y también en directo, M.O.R. y Cabezafuego.

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Tracklist

1.-PJ Harvey: The Wheel

2.-M.O.R.: European Son

3.-Hinds: Fat Calm Kiddos

4.-Belako: Fire Alarm

5.-Astrolabio: ¡Hey Doctor!

6.-Pájaro: Del crepúsculo lento nacerá el rocío

7.-Maga: Como nubes a mi té

8.-Apartamentos Acapulco: Nueve esferas

9.-Escuelas Pías: Confeti

10.-S Curro & Papa Wilson: Experiencias cercanas a la vida

11.-A92: Los visitantes

12.-X+M: Attraction

13.-Cabezafuego: Resaca de un bohemio

“Ahora la gente habla mucho menos de fútbol y mucho más de política”

Blas Fernández | 13 de junio de 2015 a las 5:00

Foto: Mabel Ladyblues

Foto: Mabel Ladyblues

“Estoy escuchando un recopilatorio de éstos de la revista Mojo. En este momento suena Big Joe Turner”. La música se cuela por el teléfono mientras Jorge Martínez, corazón y alma de Ilegales, se dispone a hablar de su inminente concierto en el festival Territorios Sevilla. La banda asturiana, en la actualidad completada por Jaime Belaústegui a la batería y Alejandro Espina al bajo, editaba recientemente un nuevo álbum, La vida es fuego, tras doce años de silencio discográfico. Pero quien piense que asistimos a otro de esos proverbiales retornos de grupos de los 80 se equivoca: Ilegales nunca se fue del todo. Tras Si la muerte me mira de frente me pongo de lao (2003), el trío siguió dando conciertos aquí y en Hispanoamérica, reunió sus no pocos himnos en una caja con nueve discos -126 canciones ilegales (2009)-, rescató cortes inéditos -11 canciones ilegales (2010)- y registró un directo -Ni un minuto de silencio (2012)-. Además, Martínez puso en pie Jorge Ilegal y Los Magníficos, una formación volcada en estilos sólo a priori ajenos a ese rock visceral marca de la casa, y en el fondo tan inteligente, que forma ya parte del patrimonio musical español.

-¿Cómo reacciona el público con las canciones de La vida es fuego?

-Muy bien, probablemente porque es un disco que recoge todos los tics de Ilegales. No hemos experimentado. Quiero decir, que no es un disco experimental, pero sí muy ilegal.

-Después de más 30 años en activo, ¿hay público nuevo en los conciertos de Ilegales?

-Lo que de momento pretendemos es reconectar con el público de siempre. Aunque ya en la última época había mucho público nuevo. De hecho, una vez que estuvimos en Córdoba, había gente que me traía la caja de 126 canciones ilegales para que se la firmase y creía que era un disco nuevo. Así que, también tenemos un público nuevo. O lo teníamos. Veremos qué pasa ahora.

-No hace mucho, León Benavente versionaba una de sus muchas canciones emblemáticas, Europa ha muerto

-Son valientes León Benavente recuperando una canción de un grupo considerado peligroso, como Ilegales. Y está bien que se hagan cosas así. Hay más versiones por ahí. Hay un grupo llamado Non Servium que hace una versión de Bestia, bestia. También un grupo alemán versionó Ella saltó por la ventana. Han hecho versiones nuestras en Ecuador, en Colombia… Algunas son un poco cómicas, tengo que reconocerlo.

-Aunque Ilegales siguiera en activo, le dio carpetazo a su discografía en 2003. ¿Por qué?

-Por incapacidad. En ese momento afrontaba la puesta en marcha de Jorge Ilegal y los Magníficos, con una música que no cabía dentro de Ilegales, y no era capaz de hacer las dos cosas simultáneamente. Pero tras dos discos con Los Magníficos, y no descarto que haya alguno más, tenía tal colección de nuevas canciones para Ilegales que podría hacer dos elepés. La vida es fuego ya está grabado y editado, pero es que tengo grabado ya medio disco más. Me hubiera parecido un desperdicio no recuperar el grupo. Estoy bien de salud, me encuentro en plena forma. Lo vais a comprobar en Territorios. Aunque seguro que el calor me acaba afectando. ¿Cómo está la temperatura?

-Sorprendió aquella jugada con Los Magníficos: del rock al bolero, la bossa, el son, el joropo, el chachachá…

-Toda la gente que ha pasado por Ilegales tiene una cultura musical amplia. Puedes tocar cualquier cosa con estos músicos. Está claro que Ilegales es un grupo de rock, pero el rock roba de muchas músicas. Por ejemplo, una canción bandera como Louie Louie de The Kingsmen está basada en un mambo. Y así, tantas otras. El rock ha aprendido muchísimo de la música que hay más al sur. Y yo soy una especie de musicólogo aficionado. Buceando en estas músicas encuentras cosas… Si escuchas el Toda una vida de Osvaldo Farrés, que aquí en España popularizó Antonio Machín, descubres que no es muy diferente de Summertime. La raíz es común. En la música popular siempre está todo muy mezclado, las fronteras nunca son claras.

Foto: Mabel Ladyblues

Foto: Mabel Ladyblues

-¿Qué me dice de Jamaica?

-La música jamaicana es muy interesante. Ahí encuentras una fusión tremenda de cosas distintas. Pero luego están las islas de Curazao, donde hablan en papiamento, una mezcla de español, francés, portugués… Allí paraban piratas de todos lados. Vi a un grupo de una de esas islas que hacía una especie de soul muy raro, con palabras en inglés y en francés, y de pronto te soltaban una frase en español. Era algo rompedor.

-Se lo comentaba porque, entre tantas otras, en la influencias invisibles de Ilegales se rastreaban pistas del reggae. ¿Una influencia del punk británico de finales de los 70?

-Bueno, quizás el punk que nosotros escuchábamos era más de los 60, música norteamericana de garaje, pero los 70 nos cogieron de pleno. Y sí que hay cosas de reggae. Pero es que en el reggae también hay cosas del twist… No hay elementos puros. Es curioso, porque son estilos considerados desechables por las emisoras y las discográficas, pero que de una manera u otra siempre están reapareciendo. En La vida es fuego hay elementos de rock’n’roll muy clásico, elementos de punk muy terroso, y también tiene que haber influencias hispanas… ¿Cómo no? En España se ha hecho un montón de música, que vete a saber de dónde viene. ¿Has escuchado tontería mayor que ésa de Europa termina en los Pirineos? No señor, eso es una mentira enorme: casi toda lo que da pie a eso que hoy conocemos como cultura europea pasó por la escuela de traductores de Toledo. Pues con la música, igual. ¿Cuántos elementos de la música africana están en la música norteamericana y europea actual?

-Me lleva otra vez a Europa ha muerto, editada en 1982 y tan vigente como si se hubiera compuesto hoy. ¿Recuerda qué pensaba cuando la escribió?

-Creo que las canciones de Ilegales, en realidad, no es que hayan envejecido bien, es que no han envejecido en absoluto. Hace poco estaba con Jorge, de Doctor Explosión, y me decía que un grupo americano de amigos suyos no se creía que el primer disco de Ilegales se hubiera grabado en el 82, porque veían la música y el sonido mismo muy actual. Y creo que eso pasa con todo nuestro repertorio. Y sí, recuerdo por qué escribí esa canción. Oyendo cómo iban los tratados pensaba entonces que Europa no tenía ninguna posibilidad. Ahora, negociando el TTIP a nuestra espaldas, lo que parece es que va a ser fagocitada por los grandes trust empresariales… Habrá que levantarse y luchar porque ésta es nuestra pelea, como decía Tiempos nuevos, tiempos salvajes. Una Europa tal como nos la pintaron en su momento es un poco ingenua. No olvidemos que hemos padecido guerras internas hasta hace muy poco. Ahí están los Balcanes, que siguen siendo un polvorín. Existe Europa, pero es una Europa conflictiva, peligrosa.

-¿Cómo vive el momento político actual?

-Todo esto se genera con el 15M. Ahora la gente habla mucho menos de fútbol y mucho más de política. En los bares, si te fijas, se habla muchísimo de política.

-Bueno, también se habla mucho de fútbol, pero se practica poco. Quizás nos pase igual con la política.

-Ja, ja, ja… Pero, en política, al menos se puede votar. En el fútbol el único que bota es el balón. Creo que las cosas van a cambiar un poco. Los procesos de infantilización del ciudadano van a ser más difíciles de llevar a cabo, precisamente porque hay mayor interés por la política.

-Lo veo optimista…

-Sí, en eso soy optimista. No sé cuánto tiempo durará, pero si el nivel de los electores sube, el nivel de los políticos tendrá que subir. De hecho, creo que muchos han sido sobrepasados por sus electores. Han quedado antiguos, caducos, y se tienen que ir. Con los datos de las últimas elecciones, que no son todo lo buenos que querría, hay que ser optimista. Aunque, bueno, a nadie se le exige un carnet para votar, pero sí para conducir. Por eso políticamente se producen tantos atropellos.

-¿Cómo será el concierto en Territorios?

-Dispondremos sólo de 70 minutos, que es poco tiempo para un grupo con un repertorio tan amplio y acostumbrado a dar conciertos de dos horas. Pero, bueno, lo hemos adaptado. Vamos casi sin respirar y conseguimos meter, creo, 22 canciones. Aunque sea a costa de nuestros pulmones…

Ilegales actúa hoy, a las 22:30 (hora aproximada) en el festival Territorios Sevilla.

El Podcast de La Ventana Pop (Programa 9)

Blas Fernández | 15 de mayo de 2014 a las 5:00

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El Podcast de La Ventana Pop
arranca en esta ocasión con el avance de Dadá estuvo aquí, álbum de Chencho Fernández con el que se estrena Fun Club Records, división discográfica de la veterana sala de conciertos sevillana. Suenan Pájaro Jack, párticipes en el Granada Family Festival, y Lost Twin, uno de los protagonistas de A Place Apart, singular iniciativa en directo con seguimiento en streaming.

Escuchamos el nuevo álbum de Single, el flamante Rea, y recuperamos el original de La moto, de Leo Masliah, la canción versionada por Teresa Iturrioz e Ibon Errazkin en ese nuevo trabajo. Por su parte, los argentinos El mató a un policía motorizado -con varias fechas en Andalucía- y Mala Rodríguez nos dan pie a recordar la inminente nueva edición del festival Territorios.

Recuperamos el librodisco De viaje por Los Planetas, con versiones a cargo de Reina Republicana y Klaus & Kinski, y echamos el cierre con la tercera edición en Sevilla del Hala Hala Party, esta vez particularmente intensa y con Betunizer (también en Málaga), Fasenuova y Miraflores como protagonistas.

Como siempre, puede escuchar el programa en el reproductor bajo estás líneas o en la web de ScannerFM.

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Tracklist

1.-Chencho Fernández: Radio Funclub

2.-Chencho Fernández: La canción

3.-Pájaro Jack: El bien

4.-Lost Twin: Andrómeda

5.-Single: Modo B

6.-Single: La moto

7.-Leo Masliah: La moto

8.-El mató a un policía motorizado: Rock espacial

9.-Mala Rodríguez: Esclavos

10.-Reina Republicana: Si ésta bien

11.-Klaus & Kinski: Qué puedo hacer

12.-Betunizer: Ford Carrillada

13.-Miraflores: Shake The Pressure

El Podcast de La Ventana Pop (Programa 7)

Blas Fernández | 17 de abril de 2014 a las 5:00

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Va de reconocimientos: el homenaje a Triana por parte de un amplio plantel de músicos andaluces -con puesta en escena en el próximo festival Territorios Sevilla- y el discolibro De viaje por Los Planetas, dedicado a rastrear y celebrar la primera etapa del grupo granadino, ocupan en esta ocasión el arranque del Podcast de La Ventana Pop, en el que también suenan los nuevos trabajos del Grupo de Expertos Solynieve, Las Buenas Noches, The Milkyway Express, Tigres Leones, Barzin -con conciertos en Huelva y Cádiz-, Mac DeMarco y The War On Drugs.

Como siempre, puede escucharlo en el reproductor bajo estas líneas o en la web de ScannerFM.

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Tracklist

1.-Triana: Necesito

2.-Jose Domingo: Hubiera sido lo normal

3.-Odio París: De viaje

4.-Manu Ferrón: El centro del cerebro

5.-Grupo de Expertos Solynieve: Fandangos de la libertad

6.-Grupo de Expertos Solynieve: Sahariana

7.-Las Buenas Noches: Mañana

8.-Las Buenas Noches: La sed

9.-The Milkyway Express: Something’s Wrong

10.-Tigres Leones: España muerde

11.-Barzin: Lazy Summer

12.-Mac DeMarco: Passing Out Pieces

13.-The War On Drugs: Red Eyes

Algunos enlaces…

Presentación de Recordando a Triana.

Entrevista con Jose Domingo a propósito de Almería.

Entrevista con Manu Ferrón a propósito de Colinas bermejas, nuevo EP del Grupo de Expertos Solynieve.

Reseña de Hoy ya es mañana, el nuevo álbum de Las Buenas Noches.

 

 

Territorio trianero

Blas Fernández | 3 de abril de 2014 a las 14:30

El director, de Territorios, en el centro de la imagen, junto a los impulsores de 'Recordando a Triana'.

El director, de Territorios, en el centro de la imagen, junto a los impulsores de ‘Recordando a Triana’.

“Comencé a escuchar vinilos cuando tenía ocho años. El primero fue el el álbum rojo de The Beatles y el segundo El patio de Triana. Así que para mí, haber grabado y ahora tocar estas canciones en directo es algo muy especial”, afirma Javier Vega, bajista del grupo Maga, a propósito de Recordando a Triana, disco colectivo en homenaje a la banda con puesta de largo en directo el próximo sábado 24 de mayo dentro del cartel del festival Territorios Sevilla.

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El Podcast de La Ventana Pop (Programa 3)

Blas Fernández | 20 de febrero de 2014 a las 5:00

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En esta ocasión abrimos el Podcast de La Ventana Pop con Almería, el estupendo tercer álbum de Jose Domingo, que además nos da pie a seguir el rastro del rock hispano en formaciones veteranas, como La Búsqueda, o más recientes, como Las Buenas Noches. Hablamos de dos próximos festivales en Andalucía, el Territorios Sevilla, que alcanza su XVII edición con formaciones como Chicha Libre y The Jon Spencer Blues Explosion, y el debutante 101 Sun Festival de Málaga, con Franz Ferdinand como indiscutible cabeza de cartel. Por último, descubrimos a Perlita, escuchamos el nuevo álbum de Brunetto y recomendamos conciertos de Antonio Arias y The Electric Soft Parade.

Como siempre, puede escuchar el programa en el reporductor situado bajo estas líneas o en la web de ScannerFM.

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Tracklist

1.-Jose Domingo: Palidez

2.-Jose Domingo: Más que perfumado

3.-La Búsqueda: Mi despertar

4.-Las Buenas Noches: El hombre del tiempo

5.-Chicha Libre: El carnicero de Chicago

6.-Chicha Libre: The Ride of The Valkyries

7.-The Jon Spencer Blues Explosión: Bag of Bones

8.-Franz Ferdinand: Right Action

9.-Perlita: Tempura Fried Vegetables

10.-Brunetto feat. I Am Dive: Evergreen

11.-Antonio Arias: Soleá de la ciencia

12.-The Electric Soft Parade: Summertime In My Heart

Algunos enlaces…

Entrevista a Jose Domingo en La Ventana Pop

Entrevista a Las Buenas Noches en La Ventana Pop

Presentación del 101 Sun Festival (Málaga Hoy)

Presentación de Encuentros en el Multiverso (Granada Hoy)

“No termino de explicarme el porqué de esta saña contra la Cultura”

Blas Fernández | 16 de mayo de 2013 a las 5:00

Juan Antonio Pedrosa, director de Territorios.

Foto: Juan Carlos Muñoz

Contra viento y marea, aunque también rozando peligrosamente el límite de su viabilidad, el  veterano y popular festival Territorios arranca mañana su XVI edición en el Monasterio de La Cartuja de Sevilla. De ello habla en esta entrevista Juan Antonio Pedrosa, impulsor y director de la cita.

–Uno recuerda aquellas antiguas presentaciones de Territorios, con hasta una quincena de patrocinadores institucionales y privados, y le sorprende hoy el contraste…

–Y los que están tampoco son tan significativos económicamente como antes. Pero la situación es la que es, al menos para nosotros; para otro tipo de proyectos parece que no. De todas formas, hace tiempo que dedicamos más esfuerzo a estrategias de difusión y venta que a presentaciones al uso.

–En cualquier caso, han tardado en presentarlo oficialmente: dos días antes de su celebración.

–Sí, y también tardamos mucho en anunciar la venta de abonos, pero es que hemos estado a punto de no hacer el festival. Arrastramos deudas de 2012 y la presión ha sido fuerte. Durante 15 años hemos tenido ediciones que han dado beneficios, otras que han arrojado pérdidas y otras equilibradas. Cuando había pérdidas acudíamos a los bancos y solicitábamos un crédito, hacíamos acto de contrición y nos recuperábamos. Ahora ya no es así. He negociado durante todo el invierno con tres bancos diferentes, sin resultados. Eso es lo que hemos conseguido tras todo este tiempo. En cuanto a las instituciones, dado lo poco que aparentemente pueden aportar… Si tuviéramos que hacer un festival montado sólo con el dinero que recibimos de la administración tendría que ser de cantautores, pero sin amplificación.

–Territorios llegó a manejar un presupuesto de 1.800.000 euros. Y ahora…

–Bueno, el año pasado bajamos 1.100.000 euros y este año ronda los 900.000. De esa cifra sólo 125.000 euros corresponden a dinero público. El ICAS aporta 75.000 y la Consejería de Cultura 50.000. Pero también se recorta en un 40% el patrocinio privado. Hay patrocinadores que siguen, pero aportan menos, y otros que directamente han desaparecido.

–¿Corre el festival el riesgo de desaparecer?

–Sí, es un riesgo cierto. El año pasado perdimos 250.000 euros, y fue culpa nuestra. Tuvimos la intención de crecer, metimos más artistas, más escenarios, más barras, nos gastamos un dineral en promoción… Y resultó que esa inversión no fue acompañada de un incremento de espectadores. Francamente, éste es el peor año de mi vida profesional. Llevo 30 años trabajando en el ámbito cultural y en condiciones así ya no repito. Hemos diseñado el festival para no perder dinero, hemos ahorrado en cachés, en producción… Hemos bajado los precios para intentar que venga más publico… Y de momento va bien. Llevamos casi 11.000 abonos vendidos, cuando otros años eran unos 7.000. También va bien la venta de entradas y espero que en total lleguemos a los 15.000 espectadores. Si llegamos y las barras funcionan, si no perdemos y podemos cubrir las deudas del año pasado, entonces seguiremos con el festival. Si no es así, si acumulamos más pérdidas, cerraremos.

Juan Antonio Pedrosa, director de Territorios.

Foto: Juan Carlos Muñoz


–Y por si fuera poco, el incremento del IVA Cultural…

–No termino de explicarme el porqué de esta saña contra la Cultura. Subir el IVA al 21% en plena crisis me resulta incomprensible. No puedes subir las entradas, porque el poder adquisitivo es menor, así que esa diferencia, por lo general, se la come el promotor. Pero encima, si dentro tienes barras que te ayudan a incrementar los ingresos, Hacienda las carga con ese 21% y no con el 10% de IVA que corresponde al sector hostelero. Eso se llama saña.

–Este año también cambia la infraestructura del festival, su distribución de escenarios…

–En la pradera de entrada vamos a tener finalmente tres. Nos estuvimos planteando eliminar alguno de los grandes, que tienen un coste de producción muy elevado, pero decidimos no ahorrar ahí y aguantarlos. Dentro se mantiene sólo el del Paseo del Ombú. Desaparece el de las chimeneas, porque como ya comprobamos el acceso es incómodo, pero se incorpora la Dub Corner, un escenario de bajo coste, aunque también una apuesta del festival por abrir otra puerta, en este caso al dub. Vamos a probarlo de la misma manera que en su día introdujimos el hip-hop y a partir de ahí ha habido rap todos los años.

–¿Siente que el cartel se resiente?

-No. Hemos hecho un gran esfuerzo para mantener el nivel. Puede haber quien piense que faltan nombres grandes de la música española, pero hay que tener en cuenta que quizás esos nombres no contaban con nuevo disco. En el cartel hay un buen número de artistas que podríamos considerar de un nivel medio, pero que quizás sólo necesitan algo más de tiempo para despegar, algo que ha ocurrido con muchos grupos, que pasaron por aquí antes de convertirse en estrellas nacionales. En cuanto al apartado internacional, sólo venden las bandas de primera línea, y para eso preferimos concentrarnos en las nacionales. Quizás desde ese punto de vista el de este año no sea el cartel más artístico, pero sí es el más práctico. Hemos optimizado el dinero que teníamos. Menos del 50% del presupuesto va a programación.

–Han revitalizado la Fundación Festival Territorios, creada hace tres años. ¿Con qué objetivo?

–La intención es crear una base social que haga posible la existencia del festival. Cuando llega el otoño necesitamos financiación para empezar a desarrollar las ideas, y como los bancos no la dan, pensamos en crear ese cuerpo social. Hay gente en toda Andalucía que se siente vinculada emocionalmente a Territorios, así que les proponemos ser parte de él, convertirse en socios. Son aportaciones pequeñas que les permiten venir como tales y disfrutar de algunos privilegios.

Un cartel articulado alrededor a la oferta nacional

Sin nombres internacionales de masiva proyección festivalera en ninguna de sus múltiples vertientes estilísticas –a excepción quizás de un Fatboy Slim parcialmente reactivado tras su aparición en la clausura de las Olimpiadas de Londres y de unos 2ManyDJs no por conocidos menos apetecibles–, la XVI edición de Territorios, que se celebra durante el viernes y sábado en el Monasterio de La Cartuja a partir de las 20:00, fía el gancho de su oferta a la producción nacional, en la que destacan nombres como el de los locales Pony Bravo, de vuelta al escenario para presentar su tercer y flamante álbum, De palmas y cacería. También juegan en casa dos pesos pesados del rap español, reconfigurados en propuestas colaborativas para publicar sus más recientes trabajos. Es el caso de los hermanos González Rodríguez –esto es, Tote King & Shotta–, quienes años después de un debut conjunto editaron Héroe el pasado 2012, y de Mala Juntera, que reunió en Cracks a los sevillanos Acción Sánchez y Zatu (SFDK) con el zaragozano Hazhe y el belga Capaz. Colaborativa es a su vez la propuesta de Corizonas, que funde a Coronas y Arizona Baby en torno a un efectivo repertorio de rock clásico. Y efectiva, seguro, será también la propuesta de Fangoria, en plena gira de presentación de Cuatricomía.