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Lo mejor de 2019 – The best of 2019

Manuel J. Lombardo | 9 de enero de 2020 a las 19:52

 

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  1. Synonymes, Nadav Lapid
  2. Vitalina Varela, Pedro Costa
  3. Dolor y gloria, Pedro Almodóvar
  4. Tommaso, Abel Ferrara
  5. The Irishman, Martin Scorsese
  6. Technoboss, João Nicolau
  7. Ad Astra, James Gray
  8. Il Traditore, Marco Bellocchio
  9. A vida invisível de Eurídice Gusmão, de Karim Aïnouz
  10. Portrait de la jeune fille en feu, Céline Sciamma

Segunda línea: Pájaros de verano, Ciro Guerra y Cristina Gallego / Martin Eden, Pietro Marcello / La Flor, Mariano Llinás / The Souvenir, Joanna Hogg / High Life, Claire Denis / Glass, M. Night Shyamalan / The Mule, Clint Eastwood / Dragged across concrete, S. Craig Zahler / Wildlife, Paul Dano / The last black man in San Francisco, Joe Talbot / Paul Sanchez est revenu!, Patricia Mazuy / As Boas maneiras, Juliana Rojas, Marco Dutra) / Uncut gems, Josh y Benny Safdie / Bacurau, Mendonça Filho

 Sesiones triples:  

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#1: Bien de archivo

Amazing Grace, Elliott y Pollack / State funeral, Loznitsa / Apollo 11, Douglas Miller

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#2: Ilustres regresados

Zombi child, Bonello / The dead don’t die, Jarmusch / Atlantics, Diop

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#3: Relatos ilustrados   

J’ai perdu mon corps, Clapin / Mirai, Hosoda / La fameuse invasion des ours en Sicile, Mattoti

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#4: La Cina è vicina

Ash is the purest White, Zhang-ke / So long, my son, Xiaoshuai / An elephant sitting still, Bo

 

Sesiones dobles:  

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#1: Historiadores caprichosos

Once upon a time in Hollywood, Tarantino / The man who killed Hitler and then The Bigfoot, Krzykowski

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#2: Echarse al monte

Longa noite, Enciso / O que arde, Laxe

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#3: Chile, dentro/fuera

La cordillera de los sueños, Guzmán / Santiago, Italia, Moretti

 

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Cine español 2019 – Spanish cinema 2019

  1. Dolor y gloria, Pedro Almodóvar
  2. De una isla, José Luis Guerin
  3. Longa noite, Eloy Enciso
  4. O que arde, Oliver Laxe
  5. La virgen de agosto, Jonás Trueba
  6. <3, María Antón Cabot
  7. La hija de un ladrón, Belén Funes
  8. Oscuro y Lucientes, Samuel Alarcón
  9. Los días que vendrán, Carlos Marqués Marcet
  10. El caso Alcasser, Elías León Siminiani y Ramón Campos

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Series TV

  1. The Deuce (S03, HBO / David Simon & George Pelecanos)
  2. Better Things (S04, FX / Pamela Adlon & Louie C.K.)
  3. Chernobyl (HBO / Craig Mazin)
  4. Mindhunter (S02, Netflix / Joe Penhall)
  5. Gigantes (S02, Movistar+ / Enrique Urbizu)
  6. Years and years (BBC-HBO / Russell T. Davies

Mi 2019 (cultura y deporte):

Una película: Synonymes, Nadav Lapid.
Una película española: Dolor y gloria, Pedro Almodóvar
Seis descubrimientos, repescas y/o revelaciones cinematográficas: Une simple histoire (1959, Marcel Hanoun) / Película familiar (1935-38, José Val del Omar) / I Compagni (1963, Mario Monicelli) / True stories (1986, David Byrne) / Rita, Sue and Bob too (1987, Alan Clarke) / Oublie-moi (1994, Noémie Lvovsky) / Counting (2015, Jem Cohen)
Un cineasta: Luis Ospina
Un documental: Amazing Grace, Pollack y Elliot
Una serie: The Deuce, David Simon
La serie: La meglio gioventù (2003, Marco Tullio Giordana)
Un libro (dos): Voces de Chernóbil: crónicas del futuro, Svetlana Aleksiévich / Diarios (edición completa), Iñaki Uriarte
Un libro de cine: Tiempo de vivir, tiempo de revivir, Antonio Drove
Un disco (dos): U.F.O.F. / Two Hands, Big Thief
Una banda sonora: J’ai perdu mon corps, Dan Levy
Un concierto: Patti Smith & Her Band / Paredes de Coura
Un músico: Bill Frisell
Una exposición: Casa do Cinema – Manoel de Oliveira (Porto)
Un bar: Casa Fidel
Una actividad: acudir a todas las ferias del disco
Un acontecimiento: 30/20 años de casi todo lo importante
Un logro: dejar de escuchar la SER
Nuevas fobias: patinetes eléctricos / La Sexta / La SER / El País
Fobias de siempre: Sevilla / los sevillanos
Una nueva y fea costumbre: hablarle a la tele, insultando a diestro y siniestro.
Un deseo para 2020: dejar de hacer listas, abandonar el cine, la tele y la crítica, salir de FB y recluirme en casa, a lo sumo en (la zona noble de) mi barrio.

Las imágenes del consenso o mis problemas con Amenábar

Manuel J. Lombardo | 10 de julio de 2012 a las 6:43

Jordi Costa desgrana con sorna e ironía el devenir del cine español contemporáneo en su texto para el libro colectivo ‘CT o la Cultura de la Transición’

Se trata de matar al padre, o al menos, de devolverle al hermano mayor alguna de las collejas que nos dio de pequeños. Ese padre y ese hermano mayor son la Cultura de la Transición (CT), concepto acuñado por el periodista y bloguero Guillem Martínez, impulsor y editor de este libro, nacido a su vez de algunas ideas esbozadas ya con anterioridad por intelectuales, escritores o críticos como Rafael Sánchez Ferlosio, Manuel Vázquez Montalbán o Ignacio Echevarría, uno de sus más ilustres damnificados.

La CT se define como el “paradigma cultural hegemónico en España desde hace más de tres décadas, tiempo en el que, más que un tapón generacional, ha habido un tapón cultural […] Se trata de una cultura, señala Martínez, en la que una novela, una canción, una película, un artículo, un discurso, (un chiste, añado yo), una declaración o una actuación política están absolutamente pautados y previstos. Se trata, a su vez, de una aberración cultural, que ha supuesto una limitación diaria y llamativa a la libertad de expresión, a la libertad de opinión, a la libertad creativa. A la libertad, a palo seco”.

La crítica a la CT se ha ido consolidando y difundiendo recientemente gracias a Internet y las redes sociales, y forma parte de los discursos más o menos tangenciales del movimiento 15-M, integrándose en ese gran relato del desencanto y la indignación de una nueva generación consciente e insatisfecha con el legado político, social, económico, cultural (y moral) que le han dejado sus mayores. La CT no es sino el gran marco, la gran mascarada, el espacio cultural del consenso o el buen rollo creado al alimón entre políticos, instituciones (del Ministerio de Cultura a la SGAE, pasando por todos los Premios imaginables), artistas, intelectuales, medios de comunicación (sus principales sancionadores públicos) y mercado para levantar una determinada marca España. Ignacio Echevarría apunta como la CT ha subvertido también la clásica dinámica histórica, estéticamente antagónica, entre artistas e intelectuales y el Estado, para crear un nuevo e indisociable vínculo entre unos y otros en un nuevo mapa de la cultura entendida ya no sólo como empresa pública sino como forma de unificación, nunca de confrontación.

El libro CT o la Cultura de la Transición se propone así como una nueva contribución coral (desigual, a veces repetitiva y autocomplaciente: la urgencia y el cabreo no son siempre los mejores compañeros de viaje) a este estado de ánimo que parece haber plantado cara a cierto statu quo desde la reflexión y el análisis, pero también desde la ironía y el humor como las más eficaces y desmitificadoras estrategias para desarmar al enemigo.

Y eso es lo que hace con guasa iconoclasta Jordi Costa a propósito del cine español. El crítico de cine de El País y colaborador en numerosos medios sigue la (falsa) pista de un (falso) director llamado José Luis Izquierdo, un tipo capaz de integrar a Lukács y Chiquito de la Calzada o de retomar el proyecto de Eloy de la Iglesia de un melodrama de amor fou sobre la pasión homosexual entre un guardia civil y un etarra, trasunto del cineasta maldito, cruce entre Iván Zulueta y el posthumor chanante, para trazar un recorrido satírico e hilarante por esos hitos y (falsos) mitos consensuados de la historia de nuestro cine (observado desde un estimulante canon disfuncional que va de Nemesio Sobrevila a Santiago Lorenzo) y de ese cine oficial de la CT marcado por el “autoengaño cohesionador”, el costumbrismo, el realismo social o la Guerra Civil como tema recurrente.

A saber, un engendro deforme, un Frankenstein plural y aseado, con las costuras bien cosidas y disimuladas, nacido de una amalgama entre Pedro Almodóvar (modelo dominante y mimado, crisol cultural de ciertas esencias de lo español), Alejandro Amenábar (“sueño húmedo de la CT. Cineasta apolítico, inodoro e insípido, pero tremendamente exportable […] La precisión técnica como perpetuo salvapantallas para camuflar la evidencia de un conjunto vacío”), Carlos Saura (“Hacedor de virtuosos y hasta bellos criptogramas-zapadores del tardofranquismo devenido en empresa de servicios muy solicitada por el sector de Ferias y Congresos”), Juan Antonio Bardem (“del gesto revolucionario de darle un Mundo Obrero al landismo al gesto (más) revolucionario de darle un papel protagonista a Mar Flores”), Álex de la Iglesia (“Prometedor director vasco que acabó involucionando como quintaesencia del director español”) o Fernando León de Aranoa (“la longitud de su nombre desautoriza la sinceridad de su discurso”).

Sumen ustedes mismos las partes y reconstruyan al monstruo, nuestro Godzilla con piel de toro.

CT o la Cultura de la Transición. Crítica a 35 años de cultura española – VV.AA. – DeBols!llo – 246 págs. – 5 euros