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True Love

Alfonso Crespo | 10 de marzo de 2015 a las 0:44

¿Para quién se rueda? ¿Para quién se acumulan imágenes? Es un interrogante decisivo para todos los cineastas, pero especialmente para aquellos que parecen necesitar filmar para respirar; una gimnasia cotidiana, autoimpuesta, que se reconoce vital. Los Five Year Diary (1981-1997) de Anne Charlotte Robertson recuerdan a otros monumentos del cine en primera persona, es decir, a aquellos que precisamente trascienden el ahogamiento del solipsismo y la amenaza del exhibicionismo aunque también convoquen esa doble trampa; para mejor destrozarla ante nuestros ojos. Así como Boris Lehman dispersa su yo al dárselo en comunión a todo el que lo rodea, haciéndolos partícipes de un proyecto atravesado por la sublimidad de lo inacabado y pospuesto, o Mekas le quita importancia a su memoria para alabar la justeza y emoción de toda imagen en su vibración presente, la Robertson, psicótica y vegetariana, ejecuta una polifonía de voces y de tiempos para abrir su obra a una perspectiva de eternidad. ¿Quién atenderá estas miradas, estos llamados, entonces?, ¿Quién suturará la brecha entre la depresión que recoge y la euforia que expele, entre el tiempo acelerado, elidido y el espigar mecánico del ojo del Súper 8 vagabundo? En Robertson son las fuerzas del afuera las que esbozan promontorios, quizás un demiurgo feliz y apático que se olvidó un poco de ella, o ese amor verdadero que deseará saber algo de todo ese tiempo –todas esas imágenes– anteriores a su esperada irrupción. Se trata de una insondable fe que tiene a la cineasta tras unas pistas que sólo ella advierte, y que funda una espera que embellece su mundo.