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This is England. Welsby

Alfonso Crespo | 4 de julio de 2012 a las 12:14

 

Una plausible historia del rigor cinematográfico británico tendría que contar con Chris Welsby, uno entre muchos a la hora de dar pistas para desterrar las fatídicas categorías de “realismo”, “verosimilitud” o “cine social” en las que se suelen ahogar las reflexiones sobre el audiovisual de las islas. Y eso porque el cine, en el rozamiento de presencias y ausencias, establece siempre un conflicto entre real e imaginario; uno, no debe olvidarse, servido por máquinas. En la serie Windmill (1973-74), Welsby pone en escena y desvela el proceso cinematográfico concitando el otro par conceptual que abre en él la posibilidad de lo artístico –el de premeditación/azar–, para lo que añade un nuevo y artesanal objeto dentro del clásico entramado tecnológico: se trata de un molinillo de aspas reflectantes colocado entre la cámara y el paisaje, un parque.

Un molino a modo de obturador-espejo que es movido por el viento, que sopla donde quiere, y que revela, en palpitante amalgama, el triple espacio que se juega en todo encuentro cinematográfico: el de lo real tras los mecanismos,

 

el de la trastienda técnica (la bella y siniestra espalda del cine),

y el del delirio plástico e imaginario, fantasmagórico y simbólico.

Welsby, que tiene algo de romántico en su pretensión de rimar el rigor del ritmo cinematográfico con el propio y misterioso de la naturaleza, termina autorretratado por su criatura, un destello lógico dentro de la tradición de desvelamiento propia del cine estructuralista, pero que también lo emparenta con los grandes cineastas del yo que han vivido y viven por allí (Davies, Douglas, Tait, Smith, Burgan…).