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El chasquido

Alfonso Crespo | 20 de junio de 2012 a las 14:52

Todo pasmosamente natural y sencillo: ejecutan, en off por supuesto, a la práctica totalidad de los acusados por el asesinato de Abraham Lincoln. Hemos visto ya sus caras, en la secuencia del juicio –farsa a la que llegaban, en una imagen difícil de olvidar, con un saco en la cabeza–.

Los rostros fueron expuestos a la luz con violencia.

Sin piedad para los hombres,

y con una mayor e improductiva lentitud en el caso de la única mujer condenada.

Ahora los matan frente al público que había reclamado con algarabía el ojo por ojo para los condenados de antemano. Entre la audiencia sólo la mujer del Dr. Mudd no puede reprimir la ansiedad y la angustia, que seguirán incluso cuando comprenda que su marido no se encuentra entre los que van a ser ejecutados, y será la única que esconda la mirada.

Ford toma esos rostros, expectantes, tensionados por la pulsión de querer ver lo intolerable,

y registra la mueca de desagrado que se dibuja en ellos ante la caída de los cuerpos.

Hay una corporalidad última que vincula a todos los humanos, un reflejo innato frente a la violencia desmedida que quiebra antinaturalmente una vida. Es una de las múltiples secuencias que, en poco más de media hora, hacen de The prisioner of Shark Island (El prisionero del odio, 1936) un filme imprescindible. Ahí donde cualquier realizador hubiera intentado subrayar su postura frente a la condena a pena de muerte y posterior ejecución de los prisioneros, es donde triunfa Ford apostando por un trabajo minucioso de puesta en escena que intenta acercarse, con cuidado, a la revelación de un sentido que se aleja del vulgar patrimonio de “un señor que opina”, por acertado que esté. Es el cine narrativo como arte. Hollywood y John Ford.

"Well, I guess the show is over".