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Latidos

Alfonso Crespo | 4 de julio de 2013 a las 23:44

 

En las historias universales, fotografía y cine suelen ir de la mano, pero no tardan mucho en separarse, apenas un par de páginas, a costa del movimiento, que casi todo el mundo considera como la clave de la que emana una distinción determinante entre ambos. Sin embargo, nunca cuesta demasiado ver la instantaneidad del cine, ni el movimiento en la fotografía. Ambos, como diría Barthes, punzan, es decir, hieren donde menos lo esperas, y ambos, como diría Nancy, devuelven algo de la mirada que los hizo posible, esa intención donde se agazapan todas las historias que uno pueda o quiera imaginar. La diferencia, si acaso y por parte del cine, habría que buscarla en el tiempo que, durante la proyección o en el fárrago del montaje, tardaba una bobina en arrastrar el contenido de celuloide de la otra, lo que ponía de manifiesto que el cine se parecía en cierta medida a un ser vivo, agitado por un pulso que a su vez revelaba una epidermis, un último umbral matérico que se iba deteriorando irremediablemente en un espectáculo que corría en paralelo al del contenido de las imágenes; y a veces, en los poetas, ambos confluían.

 

-Outtakes from the life of a happy man (Jonas Mekas, 2012).