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Ciudad de canciones

Blas Fernández | 2 de septiembre de 2010 a las 8:59

dear

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Black City. Matthew Dear. Ghostly International. Electrónica / Pop. LP / CD

Aunque la voz ya era un elemento recurrente en títulos como Leave Luck to Heaven (2003) y Backstroke (2004), fue en Asa Breed (2007) donde el texano Matthew Dear –reubicado en Detroit y desdoblado en alias temáticos como False, Jabberjaw y Audion– ahondó en la veta pop dotando a su exquisito gusto por el techno-house de corte minimalista de otros referentes hoy enmarcables de pleno en el vasto planeta rock.

Ese sutil punto de inflexión, trufado de ecos del krautrock, el electropop y la indietrónica menos festiva y más introspectiva, dio como resultado un álbum de canciones en el que la electrónica permutaba su física función de elevación corporal –ya sabe, aquello del baile inteligente…– por un rol compartido, al menos al cincuenta por ciento, con el texto y su entonación –comedida, grave, atada en corto: Dear es más un decidor que un vocalista–.

El relativo pero efectivo y reseñable hallazgo, tan deudor de Bowie, Eno y Byrne como de Kraftwerk, concretó un listado de canciones en ocasiones memorables –Elementary Lover, Give Me More, Good to Be Alive…– que franqueó a Dear las puertas de otros ámbitos colindantes, cuando no ya superpuestos, en el escenario creativo independiente.

Por ello quizás no resulta extraña la unánime bienvenida deparada ahora, tres años después, a Black City, aun cuando ésta tenga bastante del acostumbrado automatismo crítico. Lo paradójico es que el reconocimiento llegue, precisamente, con un disco bastante menos accesible, bastante más oscuro, que su predecesor.

Black City arranca –Honey– donde terminaba Asa Breed, en esos cortes lentos de inspiración orgánica que provocan la duda sobre el carácter electrónico de la materia en cuestión –una preocupación insignificante, en cualquier caso– para a partir de ahí desarrollar un discurso circular con inequivoca voluntad de planteamiento-nudo-desenlace, reparando a lo largo de toda esa trayectoria en diversos escenarios de calma –cercanos a Fever Ray, pero sin provocar miedo– y agitación –imagine aquí a un James Murphy reflexivo, maduro, cansado ya de fiestas–.

Como en Asa Breed, en Black City imperan las canciones –diez en la versión normal, once en la edición para descarga–, pero llegan más lejos, justo hasta ese territorio donde ya no cuentan ni el tiempo –permanecen ajenas a las modas– ni las formas –¿electrónica? ¿pop?–. Se valen por sí mismas.

Inquietantes vigilias

Blas Fernández | 22 de abril de 2009 a las 10:54

FEVER RAY. Fever Ray. Rabid Records / V2. Electrónica / Pop. LP / CD

Compuesto y grabado en buena medida, según sus palabras, en las interminables vigilias que siguieron al nacimiento de su segundo hijo, Fever Ray, primer y homónimo proyecto de la sueca Karin Dreijer Andersson, mitad del dúo The Knife, es uno de esos raros artefactos capaces de provocar al tiempo desasosiego y fascinación. Lo último deriva de la gélida belleza reflejada en esas estructuras electrónicas limpias, tan deudoras de Kraftwerk como de Brian Eno; lo primero, quizás, quede cerca de lo extraño de sus textos y de algún golpe de efecto –la voz distorsionada en Dry and Dusty–. Un disco para perderse.

Ahí les dejo el inquietante clip de When I Grow Up

…y otro que tal baila, If I Had A Heart

Y aquí el disco completo en Spotify.

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