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Un tobogán noruego

Blas Fernández | 15 de noviembre de 2012 a las 7:10

Smalhans. Lindstrøm. Smalltown Supersound. Electrónica. LP / CD.

Responsable ya por entonces de una prolija discografía con acomodo predilecto en formato de 12”, el noruego Hans-Peter Lindstrøm (Stavanger, 1973) ascendió en 2008 a la primera división de la atención melómana con la publicación de Where You Go I Go Too, un atípico y delicioso álbum en el que a lo largo de tres dilatados cortes (29, 10 y 16 minutos respectivamente) dio rienda suelta a su indisimulada inclinación por el cosmic-disco, la electrónica ensoñadora y planeadora de finales de la década de los 70 y la evocación de una época en la que, retrofuturismo mediante, aún nos permitíamos imaginar el porvenir como algo apetecible, mejor.

Sobreponiéndose al factor kitsch y esquivando con el acierto de su alquimia sonora –pura alucinación psicodélica, en el fondo– el acechante fantasma del revival, ese espectro persistente en buena parte de la música de comienzos de siglo, Lindstrøm nos proporcionó una auténtica odisea sensorial, espacial y temporal; un viaje exploratorio en toda regla que sumó resultados palpables e irresistibles a esa larga lista de incursiones en direcciones paralelas –los dos flamantes álbumes junto a su colega Prins Thomas, definitivamente más orgánicos y especulativos a la vieja usanza, o el firmado junto a Christabelle– que su producción atesora.

Quizás sólo ignorando esa multiplicidad de intereses cabe entender la tibia acogida que un significativo sector de la crítica deparó a Six Cups of Rebel, el disco con el que a comienzos de este mismo año nuestro protagonista, sin perder en ningún caso su característico sello –léase la filiación setentera–, dio un nuevo golpe al timón alejándose de la deriva cósmica para navegar por aguas más bravas, más disco –a secas–, e imbuidas de guiños físicos, corporales y vocales, al funk.

Six Cups of Rebel no debería pues ser desdeñado a las primeras de cambio –concédale una nueva oportunidad, si viene al caso–, lo cual no implica, resulta evidente, que este Smalhans, facturado con llamativa celeridad, le pase ahora por encima con arrolladora contundencia.

Lo paradójico, en cualquier caso, es que la cuarta entrega en largo de Lindstrøm bajo su propio apellido queda estilísticamente más cerca Six Cups of Rebel que de Where You Go I Go Too. Del segundo apenas toma, aunque no sea poca cosa, esa tendencia alusiva a la revisión imaginaria de un pasado reciente –más hipnagógica, por cierto, que la gran mayoría del hipnagogic pop–, mientras que del primero hereda la concisión –el tema más largo se queda en 6’31–, la potencia y el ascendente melódico pop.

Estructurado como un menú capaz de dejar ahíto al gourmet más exigente –el título de cada uno de sus seis cortes corresponde, según parece, a un plato de la gastronomía noruega–, Smalhans se deleita con auténtica fruición en esas ya bien conocidas escalas en ascenso y descenso permanente, un colorido tobogán de construcción vintage –el uso de sonoridades retro– sustentado sobre bases rítmicas impetuosas e impenitentes que propician en el oyente-usuario –ésta es música para escuchar y bailar– un efecto inequívocamente euforizante.

Auténtico mascarón de proa en este empeño, Rà-àkõ-st, el apabullante corte inicial, podría ser, para entendernos en pocas palabras, esa sintonía perfecta por la que un editor de Informe Semanal estaría dispuesto a matar: la equilibrada mezcla resultante entre las bandas sonoras de John Carpenter a comienzos de los 80, el Moroder mas desmelenado, el Jarre más comedido y unos Daft Punk bien conscientes de su propio buen humor. E insisto: ése es sólo el primero.

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Allá vamos (también)

Blas Fernández | 6 de noviembre de 2008 a las 8:39

Que Where You Go I Go Too ha resultado ser uno de los discos de música electrónica más estimulantes del año es algo que no se le escapa al aficionado atento: tres largos cortes -el primero y homónimo rozando la media hora- donde se conjugan los sonidos planeadores de antiguas bandas germanas como Tangerine Dream con el revival del cosmic disco y los guiños indisimulados a Giorgio Moroder. Por eso, contar en el cartel de Electrochock (US) 2008 con la presencia de su artífice, el noruego Hans-Peter Lindstrøm, supone un aliciente más para pasarse este fin de semana por el joven festival, puesto en pie desde el Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (Cicus).

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Ráfagas 3

Blas Fernández | 16 de septiembre de 2008 a las 10:51

CHEMICAL CHORDS. Stereolab. 4AD. CD / LP. Pop / Rock

Superado el bache, relativo, del cambio de siglo, la banda encabezada por Tim Gane y Laetitia Sadier cogió aire con Margerine Eclipse (2004) e impulso con Fab Four Suture (2006). Chemical Chords revalida una confianza ganada a pulso, en las que las innovaciones formales –más allá del uso recurrente de metales, los elementos esenciales manejados siguen siendo, a la postre, los de siempre: estética op-art, retrofuturismo, serialismo aplicado al pop…– pesan menos que algunas de las enormes canciones que el álbum atesora. Valga de ejemplo la canción del vídeo de ahí arriba, Three Woman, inmensa.

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